Пока другие возмущаются "Воццеком" (чего и следовало ожидать :))), я все о старье :)
"Набукко" все там же 28 мая, он же единственный за прошлый сезон спектакль Людмилы Магомедовой. Ну как туда можно было не пойти, а :)
Магомедова шикарно выглядит и темперамента у нее за шестерых. Наличия у нее голоса (причем ведь настоящего драмсопрано) вроде никто не отрицает. Но мама, это было страшно :) Низ она и раньше особо не озвучивала, сейчас совсем задушилась. Наверху интонация оставляет желать. Дошники по ходу спектакля становились (в первый-то она попала :)) все выше и выше. В конце кабалетты она героически держала его секунд эдак 15 - только это был уже почти ре бемоль :))) Ну, да, металла в середине много и сила звука о-го-го, но для Абигаиль этого, мягко говоря, маловато будет. Плюс, Магомедова еще и показала задатки композитора: на спев в своей сцене часть прописанных в партитуре украшений, добавила пару своих :))
Н.а. Владимир Редькин тоже отличилси :) Качало его в тот день просто очень сильно, верх звучал криминально. Ну это бы ладно, так он еще и в арии своей (в 4 акте) забыл мотивчик... вступил неправильно, суфлер начал активно работать... ой... при этом ведь свое "браво!" все равно получил, и даже, кажется, не одно :)
Очень зато порадовала Елена Новак-Фенена (я уже писал раньше, что она тут пела третий день подряд, и здесь тоже вышла вместо Белоконь). Какой красивый звук! Ля в молитве наконец прозвучало. Молодец!
Павел Сорокин (вроде в первый раз - ашипка! а зачеркивалка почему-то не работает) дирижировал. Все было достойно, даже находки были - например, он выделил звучание пикколо, это музыке добавило чего-то такого яркого, праздничного (у Верди ж даже самая трагическая музыка такая), итальянистого :) С тем самым хором, правда, перестарался - он превратился в такой пошловатенький вальсок. Вальсовость там есть (ха, а стал бы он таким хитом?), но в рамках.
Короче, эмоций самых разных от спектакля осталась масса :)))
П.С. Хочется какого-нибудь нового настоящего Заккарию.

Видать, хрен нам вместо "Троянцев". А нечего так рано было объявлять!

UPD: http://goldenmask.ru/news.php?nid=984&year=

Ну-ну :)

Чего я так ужаснулся-то в предыдущем посте - 27го мая я там был. Сейчас кто-то думает: "Ну, киса, совсем сбрендил!..". Он неправ :)

Во-первых, спектакль стало приятнее смотреть - либо глаз замылился, либо артисты просто позабывали сценический текст :))))))))) Птидзы-мутанты, правда, вызывают в зале все такую же реакцию.
Февронию пела Татьяна Смирнова. Простите, у нее во-первых голос, во-вторых голос для Февронии, и плевать, что наверх ей идти тяжело, она по ходу спектакля пела только лучше. Молодец большая. С не особо сложной партией Всеволода Роман Муравицкий справляется без особых проблем (и вроде даже сипит не так сильно, как обычно) ;) Виталий Таращенко-Гришка... возможно. Хочется больше яркости. Чтоб он был совсем ниже плинтуса. Андрей Григорьев-Федор - хорошо :) Елена Новак - ура, поющий отрок! Пела оба спектакля подряд, Белоконь осталась за кулисами (и слава кому-нибудь!)... и еще Фенену на следующий день, тоже вместо Белоконь. И такое бывает. Нехорош был Петр Мигунов-Юрий - ему просто-напросто безумно низко и все пение упирается только в то, чтоб хоть как-нибудь озвучить низкие ноты. То, что у баса есть ми, еще не означает, что он центрально-профундовый :( Вадим Лынковский-Гусляр даже ЭТОТ аккомпанемент не смог перекрыть :( Ладно, в целом с пением было благополучно.
БЕЗУМНО расстроил хор. Ведь они же пели на премьере! Был тембр, было слово, звук лился... тьху.
Зато оркестр просто сбил с ног. Да, прямо с самого начала оно все уже пело, сидел, радовался. Потом на Сече прям даже почти испугался. А потом! Самая последняя сцена, уже не здесь, уже там. И звук оркестра (Ведерников сильно придавил медь, как я понял) стал прозрачным, бестелесным, бесплотным... у меня было ощущение, что это не звук, а что-то такое неосязаемое, растекающееся по залу, обволакивающее. Неземное. Спасибо Александру Александровичу за это!
И вот теперь, когда оно, я думаю, только начинало начинаться... мда.

КИТЕЖ ОТДАЛИ ГРАНОВСКОМУ!!!
Занавес. 

На "Набукке" 28 апреля ничего особенно интересного не было, но коротко можно написать.
Собственно, пошел я туда слушать Бориса Стаценко. И вот так вот ты идешь, предвкушаешь, видишь знакомые лица в театре, всем улыбаешься, покупаешь программку, открываешь ее, а там - заслуженный артист России Павел Михайлович Черных xDDDDD Я считаю, этот певец должен стать об*ектом пристального изучения фониатрии - если у меня, пока я его слушаю, начинает скрести горло, что же происходит там у него, когда он поет? 0_о
Михаил Казаков-Заккария пел (правду говорю!) чисто - круто :)))) Ирине Долженко, кажется, очень удобно петь достаточно высокую партию Фенены - звучит она просто отлично! Ну вот наверно и все. Я таки попробовал поснимать вслепую (снимать-то аппарат снимает и до сих пор, да только вот что он снимает!.. :)) - и один кадр получился смотрибельным:

Слева направо: Долженко, Казаков, Елена Зеленская, Александр Вилюманис, Черных, Виталий Таращенко, Вадим Тихонов.

Зато какой интересный (мвхахахахах!) "Набукко" случился через месяц! xD О нем - чуть позже.

Ну, старух там никаких на сцене не было. Театр можно ласково (ну или не очень - кому как нравится) назвать старушенцией, ну да не о том я.
22 апреля была совершенно удивительная "Турандот". У Гинтараса Ринкявичюса оркестровые группы (хотя бывало и хуже) явно не особо хотели вступать вместе, но как-то даже это и ушей не резало - ну каша и каша, чего уж там, собственно... У него все равно была музыка - адекватные, по-моему, темпы, четкая кульминация спектакля (смерть Лю - там был ОЧЕНЬ сильно оттянут темп и это сработало). При хорошей технике это бы, конечно, было еще лучше, но не все сразу xD
Спектакль был очень хорош в первую очередь вокально. Елена Зеленская весьма удачно дебютировала в заглавной партии - все ровно, круглым звуком, оркестр перекрывала без проблем, сил в конце оставалось, кажется, полно. Молодец. В финальной сцене разве что хочется больше эмоций, но это ж первый раз был :) Очень удивил Калаф-Роман Муравицкий. ОН ОТЛИЧНО ПЕЛ!!! Красивый, с практически незаметным сипом звук, шикарная кантилена, звонкие, летящие верхние ноты. Даже интересно, это было случайно, или он сможет это повторить? :))) Замечательная Лю - Анна Аглатова. Она не только хороша вокально (особенно в третьем акте), она еще и убедительна актерски - трогательна до безобразия. А у Юрия Маркелова-Альтоума отчетливейшая дикция совершенно не мешает качественному текучему звуку. Больше даже писать ничего не хочется - хочется, чтобы такое же еще случалось, хоть иногда. Случится ли?

Стасик, 2 декабря 2007, "Богема". Финал первого действия, поют Алексей Долгов и Ольга Гурякова. 
ВНИМАНИЕ! Качество средненькое.
Пост, собственно, про Долгова - можете сами услышать и оценить изменения в его голосе, произошедшие с тех пор. Кому интересна запись целиком - наверно, это можно сделать :))

Еще в апреле слушал в Большом Бориса.
Дирижировал Титов. Это было не так страшно, как можно было ожидать :) Страшно пел хор - вдумайтесь, в Большом театре в "Борисе" плохо поет хор. Бла-бла-бла, мы много работали над омоложением хора... доомолаживались! При этом я совершенно точно знаю, что в хоре поют лица не то что без высшего, а даже без среднего специального образования. Ноу комментс.
Бориса пел Тарас Штонда. По-моему, это очень хороший Борис с настоящим голосом. Нет, не гениальный - но очень хороший. Заявленный Пименом Леонид Зимненко (почему бы?) не пел, 4 дня подряд пахал Александр Науменко - и качественно! Михаил Дьяков-Щелкалов звучал чуть глуховато, но образ какой-то прослеживался.У Игоря Матюхина-Варлаама, вроде, тоже чего-то прослеживалось, но петь Варлаама таким голосом нельзя! Вообще таким голосом (совсем без совести груди) петь нельзя, а такую партию - подавно. Бу. У Виталия Таращенко-Шуйского вовсе ничего не прослеживалось. А Шуйский - это же один из важнейших персонажей! Он в течение следующего после действия оперы года с небольшим таких делов наворотит, что мало не покажется. Хочется, чтоб и в спектакле это было понятно.
Самым интересным были, конечно, вводы Олега Кулько в Самозванца и Светланы Шиловой в Марину. Кулько чего-то где-то напутал, но вообще - молодец, звучал и "чаровнИИИИцу" отоварил по полной программе :) А Шилова так просто на ура спела! Полный, красивый, ровный (чуть-чуть мерцает наверху, но только чуть-чуть) голос, царственная (в хорошем смысле xD) внешность и весьма тщательная проработка роли - и музыкально, и сценически. Вот только один вопрос по этой самой проработке - Марина Шиловой явно умна, самостоятельна, четко идет к цели. Она знает, что ее власть будет незаконной, и ее это совершенно не волнует. Все бы логично... да только вот зачем тогда нужен Рангони? Не знаю, может, я чего-то перемудрил (ну как обычно +)), но должна ли Марина быть столь умна?.. Ну, в любом случае, это очень удачный дебют. И вообще, спектакль вполне себе состоялся - и благодаря вводам, и потому, что на этот раз в "Борисе" был Борис :)
П.С. Фотографий опять нет - не помню, но наверно где-то в это время фотоаппарат как раз и поломался xD

В том же апреле черт меня дернул пойти пошел я на Баттерфляй в БТ. Слушайте, я после этого спектакля зарекся идти туда еще раз xD
Что я вижу, меня в данном случае волнует не особо. Но вот слышу я что-то страшное. Что творится в яме? Там ведь явно идет какая-то работа, кто-то явно что-то такое пытается придумать и сделать. А в зал идет набор звуков. Увы.
Со сцены тоже, прямо скажем, не сладостные звуки льются. Честно, я не понимаю, почему все так восторгаются Адиной Нитеску. Да, партия Чио у нее проработана хорошо, пение нюансированное, осмысленное, но мне категорически не нравится ее звук. Мне кажется, что ее голос легче, чем она его подает. Звук какой-то перегружнный, давящий. Это на мой вкус, конечно. Я-то вообще ее послушать и шел, собственно...
Муравицкий-Пинкертон - не плохо, но и хорошего особо ничего. Андрей Григорьев-Шарплес и Елена Новак-Сузуки, по крайней мере, пели качественно. Вадим Лынковский-Бонза не может перекрыть очень плотный оркестр в своей сцене, Леонид Виленский-Горо вообще ничего не может перекрыть, по-моему. Жестко, но уж как есть. Интересно, а вводы какие-нибудь в этот спектакль будут, или он так и задубеет?..
П.С. Еще я не очень понимаю. Почему при постановке спектакля на партии (это и партиями-то назвать сложно) кузины, матери и тети Чио были выбраны певицы, которые исполняют и ведущий репертуар? Открываем клавир, видим, что их всех должны петь артисты хора. Туда же, кстати, и чиновник, которого к тому же поет тенор вместо баритона. Тут наверно есть какая-то логика, что Бонза, Якусиде, комиссар и чиновник - басы и баритоны. Зато артистам хора (они, к слову, отлично справляются) почему-то поручены куда более важные партии Ямадори и Кейт. Интересно, этому есть какое-то об*яснение?..
П.П.С. Фотографий нет.

А еще, мне в апреле перепало (Леша, огромное спасибо!) сходить на один из концертов того самого абонемента, который "Оперные шедевры". Это ведь отличный пример (я надеюсь) того, что может Фихтенгольц сделать в Большом. Во-первых, "Орландо" Генделя - это действительно замечательная музыка. Во-вторых, очень хорошее звучание оркестра Musica Viva, хотя имя дирижера (Кристофер Мулдс) вроде особо ничего никому не говорит. Там и сами инструменты замечательные у них (у духовых очень красивые тембры), но это, конечно, не основа хорошего звучания. В-третьих, солисты явно были отобраны со знанием и опытом исполнения именно этой музыки, что говорит в пользу организаторов. Поэтому в целом осталось хорошее впечатление.
Патрисия Бардон, по-моему, просто здорово справилась с Орландо. Сцена сумасшествия вообще была отлично проведена. Она довольно часто исполняет эту партию, она впета, но не запета. Короче, молодец. Небольшой, но очень умный и приятный голос показала Ингела Болин в партии Анджелики. Тут скромность голоса - не недостаток техники, а природа. Это вовсе и недостаток, ибо очень разумно используется. У Джеральда Томпсона-Медоро, напротив, голос очень богатый от природы (мне вообще нравится, когда контртенора поют не скупым звуком, а более расвеченным), правда, он поет очень неоперто и поэтому у него аццки трясется челюсть - буэээээ. Манера пения Деборы Йорк-Доринды вызывает у меня массу вопросов. Петь без резонаторов - это, наверно, прикольно. Она, конечно, большой спец в старинной музыке, но по-моему, это звучит неважнецки. Причем когда она промахивается и случайно какие-то отдельные ноты поет не в своей манере, слышен очень хороший голос, которым тоже можно с большим успехом петь барочную музыку. Зато Йорк (как, кстати, и Бардон) проявила себя актерски. Совсем нехорош был Филипп Катлип (кто сказал ему, что у него подвижный голос?..), но там изначально был заявлен другой исполнитель, так что ну его. Если сольные фрагменты не все были равноценными, то ансамбли (во странно-то, у всех же такая разная певческая манера!) прозвучили шикарно. Ну и еще раз - Гендель, Гендель... короче, мну было довольное ^^

А еще, в прошлом сезоне несколько раз удивил оркестр Большого. Ну, что они могут играть прилично, мы иногда слышим. Что хорошо, доказали Плетнев и Кэри-Линн Уилсон. Но Геннадий Николаевич Рождественский сотворил просто чудо!
Речь о "Леди Макбет Мценского уезда". Ооооо! Там оркестру, мягко говоря, есть, где развернуться. На Пассакалии я почувствовал, что что-то со мной не то. Понял, что с трудом дышу. И все труднее, труднее. А потом по всему телу пошла судорога... и не отпускало меня долго. И все держало, держало, держало... я отдышался, кажется, только к концу антракта. Скажете, перебор? Не соглашусь. Это счастье. Вокруг часто говорят о чем-то таком страшном, что называется катарсисом - теперь я знаю, что это такое. Геннадий Николаевич, спасибо Вам!!!
Что радует - сам спектакль от музыки не отвлекает, хотя, пожалуй, ничего ей и не прибавляет особо. Знаете, ЗДЕСЬ бы за расхождение с музыкой надо было отстреливать. Она же сама все сделает, все! Слушайте, вслушивайтесь, вникайте, понимайте, ЦЕНИТЕ!
Что еще больше радует - так это отличные работы Татьяны Смирновой-Катерины и Вадима Заплечного-Сергея. Они не теряют хорошего звука в этой музыке, но отнюдь не занимаются звукодуйством. Другие солисты (почти все) тоже замечательно отработали, но эта главная пара выделялась.
Итог: крепкие руки могут оччень многое. А артисты-то, оказывается, все могут! Будет преступлением, если этот спектакль либо вообще исчезнет из репертуара, либо будет отдан другому дирижеру.
Фотографий нет, руки бы все равно тряслись.

Ну, гы-гы, новый сезон уже начался, а я еще ТАМ :))) 
Собственно, о том, что, наверно, для меня было главным событием сезона - "Лючия" в Стасике.
Да, у Вольфа Горелика далеко не все получилось с оркестром. Да, Хибла Герзмава сама осталась недовольна первыми спектаклями (об этом она сказала в каком-то недавнем интервью, мол, я только последними двумя удовлетворена). Да, Алексею Долгову пришлось из себя выжать все, чтоб спеть финальную сцену Эдгардо, Илья Павлов вообще был никакой, а Дмитрий Степанович (как водицца) тянул на себя одеяло.
Это все равно КОЛОССАЛЬНЫЙ успех! И хочется еще, и еще, и еще. И слушать Хиблу, которая опять ставит перед собой какие-то нечеловеческие задачи и, вообще говоря, справляется на ура - а уж если она теперь сама довольна, пора идти. Главное - это была не она, это была Лючия. И Долгов все-таки ПОЕТ, а не орет или чего-то еще вытворяет, и эмоционален до предела. А Степанович таки дает шикарный звук, да и Павлов поет лучше многих баритонов. А Сергей Балашов - так и вовсе чудо :) И еще стоит отметить хор - отличная работа!
Адольф Шапиро же создал на удивление интересный спектакль - стильный, красивый, глубокий, не особо авангардный, но никак не живой труп. Он был бы ценен даже при куда более низком музыкальном уровне. А тут - и то хорошо, и это замечательно. Восторг, восторг!..













П.С. Заходим на страничку (http://www.stanmus.ru/repertoire.html?PerfId=41) Пиковой дамы, смотрим Германов (-а) и думаем, что изменилось :)

Не может! Даже от плохих :))) Но я на плохих и не хожу. Стараюсь, по крайней мере.
Ну так вот. В прошлом (боже, уже новый начался) сезоне Геликон-опере стало тесно в своем маааааленьком зале на Арбате. А идей-то много, пышем, так сказать, креативом. И вот решили они повыступать на сцене Светлановского зала (будь он...) ММДМа. Абонемент свой сделали, ага. Ну, абонемент - это сильно, там было всего два названия - собственно, "Набукко" и "Гершвин-гала". Второе (которое на самом деле было первым :)) меня не особо интересовало, но поскольку стоимость билета на один абонементный концерт и собственно абонемента почему-то была одинаковой, ваш непокорный слуга растянул удовольствие. Про Гершвина-то даже и написать особо нечего :) Ну, да, полтора часа отключки мозга. Не больно по-мюзикловому, но и не особо академично. Напряга - нуль. Кто-то даже пел :) Удивительно, кстати - зал был забит, хотя этот спектакль театр регулярно показывает. На Набукке народу тоже было порядочно, но свободные места все же были. Интересно :)
Итак, Набукка. С одной стороны, стремновато было идти. С другой, театр на такое мероприятие, по-логике, должен выставить лучшие силы. Выставили. Все-таки там есть несколько оччень интересных певцов.
Главный СВУУУУН - это Лариса Костюк-Фенена. Ой, это чудо. Настоящее полнокровное меццо, она может прекрасно петь и Верди, и русскую музыку, и французскую. Таких меццо по пальцам пересчитать. Можно уже только ради нее ходить в Геликон :) Совершенно замечательный Заккария - Станислав Швец, хотя и пел простуженным вдрызг. В первой сцене ему конкретно тяжело было. Петухнулся дважды (причем в середине диапазона). Но потом - пошло! Безупречное звуковедение. Вот оно - доказательство того, что горло в правильном пении никак не участвует - можно в любом состоянии петь, и все будет в порядке. Нет, не при трахеите, конечно, но если болит выше трахеи - пожалуйста :) Набукко пел Сергей Топтыгин. Голос очень хороший, но действия эдак до третьего все чуть выше середины было занижено (а говорят, вдох носом открывает резонаторы. н и  х р е н а!) - уши такая позиционная фальшь режет страшно. Начиная с дуэта в третьем действии все уже встало на свое место, но низзя ж так долго раскачиваться :( В партии Абигаиль выступила Светлана Создателева - самое громкое сопрано в театре :) Очень старалась, но так и не взяла ни одного дошника, а колоратуры превратились в липкую и тянучую кашу. Голос-то настоящий, даже красивый, и в иных партиях может звучать очень выигрышно. Дмитрий Пономарев спел Измаила. Тоже голос хороший, но ПОЧЕМУ У НАС ТЕНОРА ТАК ОТКРЫТО МЕРЗКО ПОЮТ, а?! От каждой хоть чуть высокой ноты я невольно подпрыгиваю. Рррр. Марину Карпеченко зачем-то поставили петь Анну. Это другого масштаба артистка (ничего такого не имею в виду), она может куда больше. Чего уж там, она из "Севильского цирюльника" сделала бенифис Берты :))))))
Хор расположили прям аццки неудачно - по бокам сцены, мальчики направо, девочки налево. А в этом ушлепском зале шаг влево-шаг вправо... сами понимаете. Наверно, поэтому хоровые сцены не прозвучали. А вот оркестр у Евгения Бражника показал на удивление хороший уровень :)
Вообще, это (в отличие от Гершвин-гала, там был практически полноценный спектакль) был даже не semi-staged, а почти просто концерт в костюмах. Единственное, что здесь можно и нужно было сделать - внутренне наполниться, глубоко. С этим был полный швах. Если Абигаиль стерва - значит она стерва, если Набукко в золотом плаще и с распальцовкой - он так и ходит, а потом бац! - и ни с того, ни с сего раскаивается. Если Измаил - молоденький влюбленный идиот, значит он это и ничего больше. Плоско, грубо. А музыка-то куда многограннее! Можно было сделать интереснее. Но в целом - все равно хорошее впечатление. Набууукка ж :)))
В наступившем сезоне Геликон повторит абонемент (после Нового года), на этот раз будет три представления - Золотой петушок (гм), Летучка (оне плодяцца!!) и НОРМА, в которой обещана Инва Мула. Ну-ну. Поглядим. Наверно, придем :)

 "Руслан и Людмила" в постановке Новой оперы. Это спектакль, скажем так, для семейного просмотра. Потому там такое безумное количество купюр, а постановка такая яркая и сказочная. Именно - ощущение сказки у меня было. Кислотные цвета (парики одни, парики чего стоят!), чернобыльские цветики и букашки, световые приколы типа летающего меча Руслана, убийственно смешной марш Черномора, совершенно прелестный кот, вытворяющий всяческие кульбиты... это все должно создавать, как я понимаю, атмосферу детского праздника и идиотского счастья. Ну, может быть, это и имеет место, ибо нужное настроение возникло :) Только, кажется, опера Глинки о другом. То есть это только ее малая часть, так, добавочка, чтоб подсластить. Блюдо-то сложное (сложнее Сусанина, кстати), в нем много разных ингредиентов, и важно соблюсти баланс. В этом спектакле же наблюдается явный перекос. Нет, это симпатично, но не более того. Ну а для взрослых там другие фишечки, главная из которых - уже ставший легендарным Ратмир в лифчике. Это даже еще более странно, чем все остальное :)
По музыке было очень нелохо. Оркестр у Сергея Лысенко звучал очень даже прилично, правда, порой баланс сцены и ямы все-таки нарушался. И темпы еще не всегда были удобные для солистов. Голова пела хорошо :)))
Руслан-Евгений Ставинский - это ух! Ух! Настоящий бас кантанте с отличным звуковедением и весьмаааа благодатной сценической фактурой. Еще! Еще! В Набукку!
Не меньше поразила Людмила-Анастасия Белукова. Даже больше. Господи, я думал, сейчас ТАК уже никто не поет. Мне казалось, что этот мерзкий писк остался в музкомедии 50-х годов. Но нет, г-жа Белукова всех переплюнула! Да и любая советская пищалка, по крайней мере, обладала высокими (ми-фа) нотами и хорошей дикцией. У Белуковой, видимо, нет первого, а слова не разобрать ни одного. Ка-ра-ул.
У Андрея Фетисова голос тяжеловат для Фарлафа, хочется больше подвижности. Анатолий Григорьев-Светозар зачем-то пел в нос. Марат Гареев-Баян - это ноу комментс xD Он ведь все еще поет Ленского. Наверно, история открывается под новым углом xDDDDD
Ксения Волкова довольно-таки интересно спела Гориславу. Чуть-чуть горло подключается на распевах, а так хорошо. Агунда Кулаева - очень хороший Ратмир, хотя ей и порядком досталось от оркестра. Кстати, плюс лифчика - хорошо видно, как она дышит :))) Елена Свечникова-старая Наина - молодец, хотя и немножко присутствует качка. Еще смешно - в составе на молодую Наину до последнего стояла Ирина Ромишевская, хотя было известно, что она в тот же день поет сольник в консерватории. Йа рыдайу :D
В целом, впечатление приятное, но это все можно было сделать интереснее.

П.С. С сентябрем, товарищи. Интонацию для этой фразы выбирайте сами :)))

Эта опера Прокофьева - одна из самых ранних, конечно, самая популярная и, кажется, самая доступная. Причем она не только доступна для зрителя-слушателя, но и перед исполнителями не ставит таких сложных задач (даже загадок), как тот же "Огненный ангел". Стало быть, Большой может это сделать довольно-таки качественно xDDDD
Не, ну правда. Титов сделал очень много хорошего в этот раз, расхлябанностей никаких не было, движение было, музыку узнать можно :))) Шучу, на самом деле, в звучании оркестра было много интересного. В оба дня (да, я маньяк!).

( Таперича - по персоналиям. )
 

Я не буду рассказывать про трудности перелета, это и так все знают :)
Опера не самоценна. Там торчат уши и бороды половины великих и не очень русских композиторов. Это доводит до головной боли, правда. Перенасыщенность сюжетную вытерпеть можно, это пожалуйста. Но когда в еде мешают двадцать девять сортов мяса, рыбы и птицы - сами понимаете, какой кайф от этого. Честно - ничего интересного я в этой музыке не услышал. Разредить бы ее, да хоть чего нибудь добавить своего, авторского - вот тогда... :)
Постановка Василия Бархатова (все помним, что он ставит Летучку в Большом, да? :)) - никакая :) Разводка мизансцен, да. И все. А столько всяких скандалов было вокруг его спектаклей - и "Енуфы", и "Бенвенуто Челлини", а тут - ничего такого. Да и не такого - тоже ничего. Посмотрим, что дальше будет :)
Что классно - это, конечно, работы художников (Марголин-Данилова-Исмагилов). Это все сделано качественно, мощно, эффектно. Декорация (одна, но на вращающейся сцене) в собранном виде выглядит так, но это цветочки (нет, зал Стаса не настолько синий, я просто хотел, чтоб хоть чего-то можно было разглядеть):



Что касается исполнения - я прекрасно понимаю, что те самые трудности перелета здорово сказались. Все злые, уставшие, с заложенными ушами, головной болью, тошнотой и чем угодно еще. Тем не менее, Кристина Капустинская-Груша со своей задачей справилась очень достойно - заслуженная Маска! Очень хорош Инквизитор-Александр Морозов (роль, можно сказать, ключевая), хотя верхние ноты уже и начали покачиваться, это все равно роскошный мощный бас. Николая Гассиева-Федора Павловича слушать очень тяжело, хотя он, конечно, невероятно интересный артист. Вот Андрей Попов-Черт - тоже же характерный тенор, а звучит очень хорошо. Чем так потряс жюри Алексей Марков-Иван, я не понял. По-моему, он ничем не выделялся их трех братьев, которые и все втроем-то особо не выделялись. Конечно, я понимаю, что в других условиях все выступления могли бы быть на порядок выше, но что уж...
Спектакль этот интересен своей масштабностью - постановочной, конечно. На сцене собрана огромная часть труппы, заняты два хора, состав оркестра тоже, кажется, немаленький. Замысел самой оперы тоже масштабен, да - но воплощение не получилось интересным. Увы.

Вообще говоря, процесс обилечивания на этот спектакль достоин отдельного (и немаленького) поста, но я ограничусь благодарностью администратору Екатерине Волковой (спа-си-бо!) и передам пламенный ПРЕВЕД даме блондинистого вида и в очках в кассе - ПРЕВЕД ВАМ, ДАМА! Если эта милейшая леди начнет вам что-то такое гнать - смело звоните в администрацию.
"Набукко" Новой оперы мне понравился страшно. Постановка - да, современная, режиссерская, но очень точная, четкая и отлично попадает в музыку. Без штампов, живо, где надо - очень эффектно смотрится. Круто :)
Дирижировал НАШЕ ВСЕ - Ян Латам-Кениг. Он снова сотворил чудо! Оркестр звучал великолепно, хор - тоже, Va, pensiero был спет на бис (и оно того действительно стоило!), ансамбли проведены были отлично (целый ансамбль на пиано - вау, я такого раньше не слышал). Звучание было не только очень качественным, но и интересным, туча новых нюансов, хе-хе, долетела до моих ушей. Короче, я уже только этим доволен как слон :)
Пели, в общем, тоже хорошо. На партию Набукко пригласили Джованни Меони, на Абигаиль - Эльмиру Веду (Крещенская неделя, все-таки), но Веда была обЪявлена больной и на замену ей вышла Елена Поповская. Не сказать, чтоб я сильно расстроился :))) У Поповской, конечно, есть вокальные проблемы. Дошники ну никак не хотели браться хорошим звуком, колоратуры были не без греха, но в целом - это очень хорошее исполнение. К тому же, она очень ярко проявила себя актерски, выдав очень широкую эмоциональную палитру (вот, вижу хорошего режиссера!). Что касается Меони, то он показал себя певцом очень высокого класса с качественным звуком, пусть и не выдающимся.
Алексей Антонов очень неплохо справился с Заккарией, но все-таки голос у него для такой партии плосковат :( Агунда Кулаева отлично спела Фенену. Ну не сомкнулись связки на ля, с кем не бывает! Немного подпортил картину Александр Скварко-Измаил - ууууууу, не переношу такой открытый звук, как же он Лоэнгрина-то поет?! Но это ладно.
Короче, спектакль удался! Всегда б так...

У нас бабушки-попрошайки в метро (причем по виду, прямо скажем, не самые гордые) перестали брать монеты, они теперь меньше десятирублевой купюры не принимают. И ЭТО вы называете кризисом, господа?.. 

Или Снегурочка по-габтовски.
Даааа, ТАКОГО спектакля я что-то еще не припомню. Пишу очень жестко, ибо того заслуживает.
Оркестр под управлением г-на Грановского был ужасен, по-другому и не скажешь.
Снегурочка - Лариса Борисовна Рудакова, преподаватель МГК, друзья. Думал, до конца не протянет. Плоско, некрасиво, невкусно.
Весна - Татьяна Ерастова. В прологе совсем тяжело пела. Прям вот вообще, еле-еле. Все спела, но слушать тяжело. В конце запела поаккуратнее и помягче - уже более-менее, но все равно.
Мороз - Александр Анатольевич Науменко. Мама, с ним-то что случилось! :(((((
Берендей - Максим Пастер. На общем фоне (да и вообще) - очень неплохо, но виден тяжелый труд (физический). Но вообще - достойно.
Лель - Ирина Долженко. Да-да, я понимаю, что она была, видимо, очень сильно простужена. Так неужели некем заменить?! Поначалу звук был неплохой, хотя интонация оставляла желать. Но к третьей песне голос кончился - пошел хрип, и контролировать она уже что-то почти не могла. Исторический случай - певица вступает мимо, суфлер подпевает ей в верной тональности (кажется, это было так). Гы-гы-гы.
Купава - Марина Лапина. Голос в полнейшем расфокусе, середины опять нет никакой - ее просто не слышно в середине. Печально.
Мизгирь - Андрей Григорьев. Более-менее, но с оркестром порой не то что разбегался, а разлетался (хотя это, наверно, заслуга больше Грановского).
Юрий Маркелов очень удачно, на мой взгляд, ввелся в Бобыля - у него очень хороший звук (ну пару верхних нот можно простить), отменная дикция, он очень артистичен. Бобылиха-Белоконь не мешала, за что ей большое спасибо :) Борис Бежко-Бермята пытался петь, но зачем же так сильно работать руками, лицом и всем остальным? 0_о Вместо заявленного Александра Короткого бирюча пел Владимир Красов. О замене узнал, видимо, в лучшем случае утром того же дня, поэтому пел с клавиром в зубах (благо, стоят бирючи прямо по краям сцены, можно за кулисой спрятать ноты). Эмоций, короче, от спектакля просто море, если б они были еще хоть в какой-то степени положительными, а... 0_о

Изучаем афишу театра Станиславского.
За май, июнь и июль у з.а. Михаила Урусова только ОДИН спектакль, "Тоска" в июне. Рудольфа с Альфредом ему никогда и так не давали, Хозе почти все время поет Векуа, Айзенштайна теперь сплошь Кондратков, в Германа ввели некоего Дмитрия Полкопина (УРА), который в июле же вводится и в Каварадосси, и еще есть новый Пинкертон - Антон Иванов.
Ой, я не могу, как хорошо-то, а, хорошо-то как...
Титель РАБОТАЕТ - ибо в театре за последнее время появилась целая толпень новых теноров - Иванов, Полкопин, Трунов, Аюшеев, Полпудин. И вот потому, что работа идет и видна_и_слышна, туда и хочется ходить.